Prossimi appuntamenti
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​MiTo SettembreMusica 2017

9 settembre 2017 - Torino, Basilica di Superga, ore 17
10 settembre 2017 -  Milano, Chiesa di San Gregorio Magno, ore 15

I mottetti della famiglia Bach 
Vocalia Consort
Jasmina Capitanio, viola da gamba
Maurizio Manara, organo
Marco Berrini, direttore

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VIII EDIZIONE DEL FESTIVAL INTERNAZIONALE DI CANTO SACRO ​
terzo appuntamento
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29 settembre 2017 - Roma, Aracoeli, ore 20.30


"Passione"
Johann Sebastian Bach, "Passione secondo Giovanni" BWV 245

Ensemble Vocale Florilegium Vocis (Sabino Manzo maestro del coro)
Vocalia Consort
Orchestra barocca Santa Teresa dei Maschi
Luca Alfonso Rizzello, violino di concerto

Maria Luisa Casali, soprano
Tiziana Portoghese, mezzosoprano
Massimo Lombardi, tenore
Danilo Tepsa, tenore
Giuseppe Naviglio, baritono
Angelo De Leonardis, baritono
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Marco Berrini, direttore

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NOVITÀ DISCOGRAFICA
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​È disponibile il cd con l'integrale delle messe di Camillo Cortellini, edito dalla Tactus, in cui è inclusa la nostra incisione dell'inedita Missa Beatae Virginis Mariae a 8 voci e b.c. (1617)

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Audizioni

Il maestro Berrini ricerca nuove voci da inserire nell'ensemble. Sono richieste autonomia nella lettura musicale, buona predisposizione vocale ed esperienza corale. Per informazioni inviare una richiesta compilando il form. 

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In preparazione 
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Registrazione dell'inedita Missa papae Marcelli di Giovan Francesco Anerio (1567-1630) a 4v (da Palestrina), trascritta e pubblicata a cura di Marco Berrini per la BMM edizioni musicali.

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Giovanni Francesco Anerio (Roma, ca. 1567-1630) fu cantore della Cappella Giulia sotto la guida di Palestrina. Durante questo periodo di formazione, si consolida nel futuro compositore la conoscenza e la familiarità con il più osservato stile contrappuntistico del maestro. Tra il 1613 e il 1620, Anerio lavora a Roma presso la basilica di Santa Maria dei Monti e nel 1619 dà alle stampe la sua versione a 4 voci della palestriniana Missa papae Marcelli, rara forma di parodia di una messa preesistente (invece che di un mottetto o madrigale come più normalmente accadeva). È infatti una “riduzione” concepita per rendere l’originale palestriniano più vicino al gusto e alle preferenze linguistico-formali della musica sacra del XVII secolol, come dimostrano la scelta dell'inserimento del basso continuo e la semplificazione del tessuto contrappuntistico. (dalle sei alle quatto voci).  Per quanto strano possa sembrare a noi oggi, questa versione della Papae Marcelli fu più popolare dell’originale per almeno due secoli.